«Принципи розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні Ч. Діккенса» зміст вступ. Розділ Ч. Діккенс – класи - polpoz.ru o_O
Главная
Поиск по ключевым словам:
страница 1
Похожие работы
Название работы Кол-во страниц Размер
Зміст вступ 4 Розділ Становлення І розвиток законодавства про вугледобувну... 3 439.03kb.
Зміст Вступ Розділ Особливості розвитку теорії права у Київському... 1 431.95kb.
Розділ Загальна характеристика зат "поез кернел Груп" 4 Розділ 2 6 580.17kb.
Роль туристичної індустрії в економіці більшості європейських країн... 1 426.35kb.
Інтегровані дидактичні засоби креативного навчання студентів технічних... 1 166.63kb.
Підприємство є складною економічною системою, ефективне управління... 2 427.89kb.
Спілкування. Його етика, психологія, проблеми, особливості. 4 632.36kb.
Закон про кінематографію від 30 червня 2005 року Розділ 1 Загальні... 1 187.8kb.
Теоретичні і практичні проблеми психології особистості та соціальної... 1 42.96kb.
2 Вільне використання творів 36 Розділ 3 1 76.07kb.
Розділ Гендерні фізіологічні та психологічні відмінності Розділ 4 1 516.28kb.
Мета: зацікавити учнів лірикою Павла Тичини;розвивати в них усне... 1 38.76kb.
1. На доске выписаны n последовательных натуральных чисел 1 46.11kb.

«Принципи розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні - страница №1/1

Курсова робота

«Принципи розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні Ч. Діккенса»

ЗМІСТ
Вступ.
Розділ 1. Ч. Діккенс – класик критичного реалізму.
Розділ 2. Художні засоби викриття соціальної нерівності та проблеми урбанізації у  творчості Ч. Діккенса.
2.1. Лондон у романі Ч. Діккенса "Пригоди Олівера Твіста".
2.2. Урбаністичні мотиви в романі "Ніколас Ніклбі".
2.3. Художні засоби у романі Ч. Діккенса "Домбі і син".
Висновки.
Список використаних джерел.

Вступ
Актуальність теми дослідження. Різноманіття літературних і культурних явищ, зміна шкіл і напрямів, яскрава неповторність талантів, народження важливих методів в літературознавстві створюють неповторний вигляд XIX століття, динамікою і непередбачуваністю якого захоплювалися Бальзак і Гюго, Діккенс і Ж. Санд. Духовне життя Європи було інтенсивним і багатоаспектним. Але XIX ст. пов'язане і з формуванням сучасної науки про літературу, принципи осмислення духовного досвіду людини. До середини XVIII ст. в теорії словесності практичним керівництвом служили нормативні "Риторика" і "Поетика" Аристотеля. Зміна у відношенні до літератури, нормативна і ненормативна поетика, що відділилися, була серйозним поворотом, пов'язаним з розмежуванням природних, соціальних, гуманітарних наук. Невипадково взаємовідносини літератури з природними науками впливають істотним чином на формування психологічного аналітичного методу, що пізнає природу людини. Нормативна поетика володіла досить жорсткою схемою визначення якостей твору, з якими повинні були рахуватися автори. Ненормативна поетика поставила автора в більш вигідні умови. Розділивши природу (як об'єкт пізнання в природних науках) і людину як суб'єкт, гуманітарні науки сприяли принциповому збігу об'єкта і суб'єкта, оскільки вони вивчають людину.
У світову літературу Діккенс увійшов як чудовий гуморист і сатирик, як один з творців соціального реалістичного роману XIX ст. Він продовжив традиції письменників XVIII ст. – Філдінга і Смоллета, традиції романтиків, органічно включивши їх в свою художню систему. Його естетичний ідеал пов'язаний із ствердженням гуманізму, етичним пафосом, дійовим протестом проти соціальної несправедливості. Етично-естетичний ідеал Діккенса народний в своїй основі; він є вираженням народної мудрості і втілюється в образах, що зливаються з народною творчою стихією. Народні поняття про моральність, правду, красу і добро отримують своє заломлення в химерній стихії діккенсонівської творчості, виявляючись в казкових перетвореннях злих і безсердечних героїв в чуйних і добрих, в дивних збігах і щасливій випадковості.
Ще недостатньо досліджені фольклорні джерела художньої образності Діккенса, його зв'язку з народною творчістю, що виявляються і запам'ятовуються у наділених чистотою і ясністю образах дітей, молодих людей і старезних диваків, чиї серця несприйнятливі до зла, в жахливо-зловісних образах лиходіїв, в темі єдиноборства темних і світлих начал і торжества добра над злом.
Літературна діяльність Діккенса складає цілу епоху в розвитку національної культури Англії, в розвитку роману нового часу, що робить дослідження його творчості особливо актуальним.
Об’єктом дослідження курсової роботи є історія зарубіжної літератури ХІХ століття.
Предметом дослідження є художні принципи розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні Ч. Діккенса.
Мета курсової роботи полягає в дослідженні проблеми художніх принципів розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні Ч. Діккенса.
Мета роботи передбачає виконання таких завдань:
– дослідити значення творчості Ч. Діккенса в історії світової літератури;
– висвітлити художні засоби викриття соціальної нерівності та проблеми урбанізації у  творчості Ч. Діккенса.
Наукова новизна роботи полягає у спробі цілісно дослідити проблему художніх принципів розвінчування власницького Лондону, проблеми урбанізації в трактуванні Ч. Діккенса. Автор використав широку джерельну базу з цих проблем, врахував здобутки вітчизняної та зарубіжної фахової літератури, що дало змогу повніше висвітлити вказану проблематику.
Матеріали і висновки курсової роботи можуть бути використані у навчально-педагогічній практиці шкіл, училищ тощо.
Для розв'язування поставлених завдань використано такі методи наукового дослідження: теоретичний аналіз наукових літературних джерел, синтез, узагальнення, порівняння, абстрагування, конкретизація, моделювання, спостереження.


Розділ 1. Ч. Діккенс – класик критичного реалізму
Чарльз Діккенс відноситься до числа тих письменників, слава яких ніколи не меркнула ні при їх житті, ні після смерті. Питання стояло лише про те, що кожне нове покоління бачило в Діккенсі. Діккенс був володарем розуму свого часу, іменами його героїв називалися фірмові блюда і модні костюми, а лавка старовини, де жила маленька Нелл, дотепер привертає увагу численних лондонських туристів, що зацікавилися написом на скромному ветхому будиночку в центрі британської столиці: "Лавка старовини, прославлена знаменитим Діккенсом" [13, 156].
Великим поетом називали Діккенса його критики за легкість, з якою він володів словом, фразою, ритмом і образом, порівнюючи його за майстерністю лише з Шекспіром.
Хранитель великої традиції англійського роману, Діккенс був не менш блискучим виконавцем і інтерпретатором власних творів, ніж їх творцем. Він великий і як художник, і як особистість, як громадянин, що ратує за справедливість, милосердя, гуманність і співчуття до ближніх. Він був великим реформатором і новатором в жанрі роману, йому вдалося втілити в своїх творіннях величезну кількість задумів і спостережень.
Творцем самих сонячних усмішок був Діккенс для своїх сучасників. Людиною для всіх часів став він для подальших поколінь. Цікава точка зору В.Д. Набокова на творчість Ч. Діккенса. Саме цьому письменнику він присвятив цілий розділ в "Історії західної літератури" під ред. Ф.Ф. Батюшкова (1917). Набоков вважав Діккенса не тільки самим національним зі всіх англійських письменників, але й зрозумілим і дорогим всьому світу. Діккенс-романіст і людина нерозривно зв'язані. Більше того, можна сказати, що художня творчість не була для Діккенса чимось самодостатнім. Вона була лише одним із проявів – кінцевим, найбільш яскравим і повним – його могутньої особистості, його колосальній життєвій енергії. Діккенс завжди був і залишається для багатьох поколінь читачів дивним гуманістом. Набоков відзначив, що джерелами гуманізму служили письменнику багатий життєвий досвід, збагачений особливостями вразливої натури письменника, а виразилося це у відтворенні страждань принижених і ображених, зображенні психології нещасної дитячої душі, рясно вигодуваних сльозами і пафосом. "Етична чистота самого письменника народилася з тієї гігантської непохитної енергії волі, яка така характерна для всього подальшого життя його". Набоков надає особливе значення багатству фантазії Діккенса, примхливій різноманітності його вигадок. Діккенс був захоплюючим розповідачем, і всякий потрапляв під чарівливість його невичерпною фантазій. Творчий геній Діккенса створював образи живих людей, відмінних тільки тим від людей в плоті, що вони безсмертні. Порівнюючи Діккенса з Гоголем, Набоков писав: "Тільки небагато обдаровані тією вищою здатністю художнього синтезу, яка з тисячі найдрібніших рис, розсіяних в навколишній дійсності, збирає щось цільне, єдине і, вдихнувши в це ціле живу душу, збагатив світ типовою безсмертною людською особою". Персонажі Діккенса, як і Гоголя, живуть своїм самостійним життям, незалежним ні від фабули, ні від наміру автора. Вони й історично конкретні – в них відобразилися і національні, і специфічні риси епохи. Але разом з тим вони вічно юні, вічно нові, загальнолюдяні, загальнозрозумілі саме цими своїми загальнолюдськими рисами [13, 157].
Діккенс народився в 1812 р. в Портсмуті в сім'ї урядовця морського відомства. Мати його не могла гордитися благородним походженням, оскільки її батьки були слугами в багатих домах. Головне, що створювало певну атмосферу в домі і допомогло Діккенсу надалі стати письменником, людиною з невичерпною вірою в добро і справедливість, – це оптимізм і стійкість в умінні переносити життєві знегоди. А їх випали на частку сім'ї Діккенсів немало. Все, що потім увійшло до його романів, було вистраждано, пережито і оцінено самим письменником. Світ Діккенса гармонійний, і ключі від нього знаходяться в дитинстві. Чарльз не дістав класичної англійської освіти, хоча в роки відносного матеріального благополуччя він відвідував школу. Саме життя примушувало його займатися самоосвітою. Десятилітнім хлопчиком Чарльз працював на фабриці вакси, що належала одному з його далеких родичів, що, втім, не заважало господарю не виділяти Чарльза серед інших хлопчиків. Ставши парламентським стенографом і репортером, Ч. Діккенс навчився швидко схоплювати головне, формувати власну думку, миттєво реагувати на побачене. Крім того, в юнака були явні акторські здібності, якими нерідко гордився його батько, примушуючи сина розігрувати домашні спектаклі перед гостями. Емоційне, образне мислення Чарльза, що дарувало йому природою, розвивалося під впливом життєвих знегод і стоїчного сприйняття невдач.
Турбування про ближніх – риса характеру Діккенса, яка повністю виявилася в його відношенні до своїх дітей (їх було 9: 7 синів і 2 дочки) і дітей свого брата [13, 158].
Ці особливості натури Діккенса не були простою данню вікторіанської моралі, що проповідує співчуття до чужого горя і християнську допомогу ближнім. Вона була зумовлена життєвими обставинами, в яких опинився майбутній письменник ще в дитинстві і юності, історичною епохою, в якій були сусідами блиск і пишність з убогістю і безправ'ям, процвітання і прогрес – з неписьменністю і поневоленням, палацами вельмож і робочими домами для сиріт.
Твори Діккенса мали успіх у всіх шарів англійського суспільства. І це не було випадковістю. Він писав про те, що добре відоме кожному: про сімейне життя, про сварливих дружин, про картярів і боржників, про пригноблення дітей, про хитрих і спритних вдів, що заманюють в свої мережі легковірних чоловіків. Сила його дії на читача була схожа на вплив акторської гри на публіку (а Діккенс продовжував брати участь у любительських спектаклях все життя). Публічні читання Діккенса складали частину його творчої лабораторії художника. Вони служили йому засобом спілкування з своїм майбутнім читачем, перевірки життєвості його ідей, створених їм образів.
Більше інших своїх сучасників Діккенс був виразником совісті нації, того, що він любив, чому поклонявся, в що вірив і що ненавидів; письменником, твори "якого неможливо було читати без гарячої симпатії і зацікавленості". Таким увійшов Діккенс у велику літературу.
Журналістська кар'єра дуже допомогла Діккенсу в нарисах і нарисах, ескізах і зарисовках із натури підійти до створення свого художнього світу. Перший твір Діккенса "Нариси Боза" (1833-1836) був своєрідною прелюдією до його романної творчості. Жанр нарису дозволив йому передати свої враження від баченого в контрастних по характеру епізодах, відтворюючих життя Лондона. Вони дуже різноманітні і малюють побут і вдачі британської столиці. Ніякого загального сюжетного стрижня в них немає, окрім, мабуть, самого вигляду Лондона. Жартівливість закладена в назві твору. Боз – дитяче жартівливе прізвисько Чарльза, яке потім перейшло до його сина.
Діккенс народився в передмісті міста Портсмута в сім'ї урядовця морського відомства. Тут, а також в містечку Чатемі пройшло його дитинство. Воно рано кінчилося: з десятилітнього віку, коли сім'я Діккенса переїхала до Лондона, а його батько за несплату боргів був посаджений у в'язницю, майбутньому письменнику довелося самому заробляти собі на життя. Діккенс не любив згадувати про цю пору свого життя – про роботу на фабриці вакси, про самотність у великому місті, про переслідуюче його відчуття голоду, але все це увійшло до його романів, серед героїв яких головне місце належить дітям. Олівер Твіст, Флоренс і Поль Домбі, малятко Нелл – всі ці образи назавжди увійшли до свідомості читачів. Багато подій життя письменника заломилися в романі "Девід Копперфілд". Звертаючись до днів дитинства Діккенса, його біографи писали про те, що "в лондонських нетрях він, сам того не підозрюючи, діставав свою справжню освіту... блукаючи по місту і його похмурих околицях, він непомітно для себе здобував матеріал, з якого йому належало створювати своїх героїв". Зіткнувшись зі стражданнями і несправедливістю, Діккенс – і в цьому сила і своєрідність його особистості – не втратив властиві йому гумор і оптимізм, він знайшов в собі сили подолати страждання і не втратив інтерес до життя і людей. Про це дуже вірно писав в книзі про Діккенса англійський письменник Р. Честертон: "...фабричні колеса... виготовляли ваксу і між ділом вони виготовили найбільшого оптиміста століття. Якщо він бачив світ в рожевому світлі, цей погляд народився на фабриці, де виготовляли чорну ваксу. Чарльз Діккенс, що провів у стражданнях ті роки, коли ми звичайно щасливі, пізніше, дорослим радів там, де інші плакали" [13, 158].
Діккенс любив читати і мріяв вчитися. Коли справи сім'ї поправилися, він зумів закінчити школу. В п'ятнадцять років він став розсильним в одній з суддівських контор, потім переписувачем паперів і ділових листів. Він добре познайомився з системою англійського судочинства, був присутнім на судових засіданнях, слухаючи виступи суддів і адвокатів. Молодий Діккенс був захоплений театром, мріяв про кар'єру актора, але важке становище сім'ї вимагало постійного заробітку. Він вивчає стенографію і отримує місце парламентського репортера. До його обов'язків уходить присутність на засіданнях палати общин, стенографування мов ораторів і складання кореспонденції для газет. Він залучається до середовища лондонських журналістів. Як кореспондент він побував в багатьох містах Англії, спостерігав за ходом виборів, був присутній на всякого роду заходах. Все це дозволило Діккенсу познайомитися з парламентаріями і їх вдачами. В 1833 р. в одній з газет була опублікована його перше оповідання. В лютому 1836 р. вийшла його перша книга – "Нариси Боза", що принесла популярність автору.
Книга нарисів складається з чотирьох циклів: "Наш прихід", "Картинки з натури", "Лондонські типи", "Розповіді". Всі нариси присвячені життю Лондона і його мешканців. Автор так визначив свою задачу: дати "зарисовки справжнього життя і вдач". В нарисах зображено життя мешканців бідних кварталів Лондона, вуличні події, містяться описи лондонських типів. Майстерність гумориста поєднується тут з цікавістю до проблем соціального характеру. Діккенс – не тільки гострозорий спостерігач і дотепний розповідач; його нариси зігріті співчуттям до знедолених, обдурених життям людей. Страшну картину вбогості малює письменник в нарисі "Помічник судового слідчого". Страждання нещасної матері і її голодних дітей викликають не тільки співчуття, але і обурення соціальною несправедливістю.
Зі сторінок книги Діккенса встає галасливий і багатоликий натовп – дрібні чиновники, модистки, "благородні обідранці", актори, скупники вживаних речей. Їх характери і долі розкриваються не тільки на фоні, але й у зв'язку з життям величезного міста, яке Діккенс так добре знав і відчував. Він був співаком Лондона, письменником-урбаністом, поетом вулиць, площ і набережних. Діккенсу-нарисовцю властива майстерність короткої виразної характеристики персонажа і майстерність опису людського натовпу. Його герої шумно веселяться в театрі, із захопленням стежать за витівками клоунів на ярмарку, чудово відчувають себе у вуличному гармидері. І разом з тим багато хто з них самотній в багатолюдному натовпі. "Дивно, з якою байдужістю відносяться в Лондоні до життя і смерті людей. – пише Діккенс в "Думках про людей". – Людина не викликає ні в кому ні співчуття, ні ворожнечі, ні навіть холодної цікавості; ніхто, за винятком її самої, нею не цікавиться. Коли вона помирає, не можна навіть сказати, що його забули – адже ніхто не згадував про неї за життя" [13, 159].
У першій книзі Діккенса – багато тем і образів його подальших романів. "Нариси Боза" – пролог до творчості Діккенса-романіста. Долі простих людей, контрасти убогості й багатства, парламент і суд, театр і побут акторів, закутки і вулиці Лондона – все це знову виникне і розгорненеться на сторінках його романів.
Популярність дійшла до Діккенса рано і впродовж всіх тридцяти п'яти років його літературної діяльності (1835-1870) не слабшала. Коли найближчий друг Діккенса, літератор Джон Форстер, одного разу назвав його Inimitable – неповторним, вся країна почала називати так свого улюбленого письменника. Визначення Форстера відобразило почуття багатьох тисяч людей – навіть тих, які про Діккенса тільки знали, але його не читали, а деколи навіть не могли прочитати. Він рано став легендою – міфом вікторіанської Англії. Діккенса почали називати "совістю нації", "захисником нужденних і знедолених". І що б деколи не намагалися писати про його книги інші рецензенти, – справа не мінялася: в представленні всієї країни Діккенс залишався першим і найзнаменитішим письменником Англії, більш того – став поступово людиною-міфом [9, 126].
Коли Е. Вілсон в статті "Романіст для всіх часів" сказав: "В його час жоден письменник у всьому світі не мав свій в розпорядженні такої величезної аудиторії, як Діккенс", – він нічого не перебільшив [9, 127].
Якщо автор "Записок Піквікського клубу" (1836) вже завоював широку популярність, то до п'ятдесяти років про нього вже існував переказ, що перетворив живу і дуже земну людину на втілення чарівної казки. Цю казку сучасна англійська критика називає "казкою про Санта-Клауса" – тобто про різдвяного Діда Морозі. Діккенс жив і писав у ті ж роки, що й ряд інших найбільших художників слова, по-справжньому значних і залишивших помітний слід у віках, але популярність їх в середині XIX століття не може йти в порівняння з його популярністю.
Втім, надалі доля популярності Діккенса склалася вельми химерно.
Будучи художником величезної сили і людиною незвичайної переконаності, Діккенс ніколи не обмежувався задачею одного живописання – він завжди стояв на передньому краю громадянського мистецтва. Бачивши несправедливість, він не міг проходити мимо неї. Бачивши суспільне зло, він уважав своєю задачею негайно братися за його викриття і тим самим виправлення. Так було тоді, коли він, будучи парламентським репортером, увійшов до літератури на початку 30-х років, так було майже до кінця його життя. Які об'єктивно були погляди і ідеали Діккенса – інша справа, але боровся він до кінця за те, що в його уявленні було справедливістю.
Діккенс підпорядковував своє мистецтво усвідомленій ідейній "місії". Це служіння "місії" пояснює легенду про Діккенса в широких колах англійського народу. Те, чого не приймали ні від Дізраелі, ні від Кінгслі, ні навіть від Карлейля, від Діккенса приймали і Діккенсу прощали самі різні шари суспільства, включаючи правлячі кола вікторіанської Англії [9, 127].
Діккенс почав у своїй країні втрачати популярність вже в перше десятиріччя після своєї смерті. Перші серйозні критичні зауваження про його мистецтво виказав Г. Льюїс у своїй статті в "Фортнайтлі рев'ю" в 1872 році. Переоцінка його спадщини поглибилася на рубежі століть, але особливо на початку XX століття.
За винятком Честертона, Гіссінга і Шоу, ніхто з інтелектуалів не хотів підтримувати уявлення про легендарного Діккенса. Особливо безумовно висловлювалися в цьому напрямі декаденти і естети "першої" і "другої" хвилі, спочатку О. Уайльд, а пізніше, в 10-х роках XX століття, високолобі естети Блумсбері – В. Вулф і її гурток. Підтримували реакцію проти Діккенса і послідовники Генрі Джеймса. В 10-30-х роках популярність автора "Записок Піквікського клубу" і "Девіда Копперфілда" опустилася до найнижчого рівня, і інтелектуали зарозуміло говорили про Діккенса як про письменника, якого читають лише діти, а вивчають хіба лише за шкільною і університетською програмою [9, 128].
Вслід за "елітою" Блумсбері про уявний "примітивізм" мистецтва Діккенса, розрахованого нібито лише на малоосвічені маси, довго говорили і консервативні літературознавці. Якщо про нього на початку століття і писали, то переважно в інтонації критичній, розвінчуючи його і як письменника, і як людину. Діккенса не переставали читати демократичні шари суспільства і так звана "середня" інтелігенція, але літературна еліта зневажливо заявляла: "Хто нині читає Діккенса?!" В цій зневажливій формулі містилася ціла концепція – підтекст цього "хто" абсолютно очевидний [9, 130].
Відійшов у минуле ореол міфу і казки. Оцінки сталі тверезішими і в той же час глибшими і тоншими. Багато що встало на свої місця. В світлі великих і серйозних робіт великих англійських дослідників, що з'явилися за останні десятиріччя, – досліджень, що належать ученим вельми різних напрямів і поглядів, – Діккенс представ у нових аспектах його мистецтва, глибше йде розбір художньої своєрідності цього мистецтва, вивчається композиція, будова його романів, роль символічних узагальнень в них, способи проникнення письменника в психіку героїв, що зображаються, і т.п.
Хто б не писав про Діккенса з серйозних і думаючих літературознавців Англії і США, всі наголошують на великій складності мистецтва письменника, складність, мимо якої, як правило, проходила вікторіанська критика і тим більше ті представники "традиційної" концепції, для яких мистецтво Діккенса майже примітивне, стоїть майже на рівні лялькового театру.
У творчості Діккенса виділяють чотири періоди. Перший – ранній період – припадає на 1833-1841 рр. В цей час написані "Нариси Боза", "Посмертні записки Піквікського клубу", "Пригоди Олівера Твіста", "Життя і пригоди Ніколаса Никльбі". В другий період – 1842-1848 рр., співпадаючий з часом підйому робочого руху в Англії, написано "Американські замітки", "Життя і пригоди Мартіна Чезлвіта", "Різдвяні розповіді" ("Різдвяна пісня в прозі", "Дзвони" і "Цвіркун на печі"), "Домбі і син". Третій період охоплює 1849-1859 рр. Він відкривається романом "Девід Копперфілд"; в цей же період написані "Холодний дім", "Важкі часи" і "Крихітка Дорріт". В останнє десятиріччя свого життя – 60-і рр. – Діккенс створює "Великі очікування", "Наш спільний друг", починає, але не встигає завершити роман "Таємниця Едвіна Друда" [14, 167].

Розділ 2. Художні засоби викриття соціальної нерівності та проблеми урбанізації у  творчості Ч. Діккенса
У 1833 р. в одній з газет було опубліковане його перше оповідання. У лютому 1836 р. вийшла його перша книга – "Нариси Боза", що принесла популярність автору.
Книга нарисів складається з чотирьох циклів: "Наш прихід", "Картинки з натури", "Лондонські типи", " Оповідання", Всі нариси присвячені життя Лондона і його мешканців. Автор так визначив своє завдання: дати "зарисовки справжнього життя і вдач". У нарисах зображене життя мешканців бідних кварталів Лондона, вуличні події, містяться описи лондонських типів. Майстерність гумориста поєднується тут з цікавістю до проблем соціального характеру. Діккенс – не тільки гострозорий спостерігач і дотепний розповідач; його нариси зігріті співчуттям до знедолених, обдурених життям людей. Страшну картину вбогості малює письменник у нарисі "Помічник судового слідчого". Страждання нещасної матері та її голодних дітей викликають не тільки співчуття, але й обурення соціальною несправедливістю.
Із сторінок книги Діккенса постає галасливий і багатоликий юрба – дрібні чиновники, модистки, "благородні обідранці", актори, скупники вживаних речей. Їх характери і долі розкриваються не тільки на фоні, але й у зв'язку з життям величезного міста, яке Діккенс так добре знав і відчував. Він був співаком Лондона, письменником-урбаністом, поетом вулиць, площ і набережних. Діккенсу-нарисовцю властива майстерність короткої виразної характеристики персонажа і майстерність опису людського натовпу. Його герої шумно веселяться в театрі, із захопленням стежать за витівками клоунів на ярмарку, чудово відчувають себе у вуличному гармидері. І разом з тим багато хто з них самотній у багатолюдному натовпі. "Дивно, з якою байдужістю відносяться в Лондоні до життя і смерті людей. – пише Діккенс в "Думках про людей". – Людина не викликає ні в кому ні співчуття, ні ворожнечі, ні навіть холодної цікавості; ніхто, за винятком її самої, нею не цікавиться. Коли вона вмирає, не можна навіть сказати, що її забули – адже ніхто не згадував про неї за життя".
У першій книзі Діккенса – багато тем і образів його подальших романів. "Нариси Боза" – пролог до творчості Діккенса-романіста. Долі простих людей, ко­н­трасти убогості й багатства, парламент і суд, театр і побут акторів, закутки і ву­лиці Лондона – все це знову виникне і буде розгорнено на сторінках його романів.
Серед своїх попередників Діккенс називає, крім письменників XVІІІ ст., англійського художника Хогарта, "у великих творах якого буде вічне відоб­ражатися і вік, в якому він жив і людська природа всіх часів". Хогарт був першим урбаністом у англійському живописі. Він відтворив багатолику зовнішність Лондона. Картини, гравюри і малюнки Хогарта передують в мистецтві Англії опису Лондона в романах Філдінга і Діккенса, розвиваючи традиції Дефо, який першим серед романістів XVIII ст. зобразив вабляче і відштовхуюче обличчя великого міста (романи "Молль Флендерс", "Полковник Джек").
Діккенс – один із найбільших письменників-урбаністів. Видатним поетом вулиць, набережних і площ називає Діккенса його біограф X. Пірсон. "Діккенс – це сам Лондон. Він злився з містом воєдино, став частинкою кожної цеглинки, кожної краплі скріпного розчину". Лондон – не тільки місце дії романів Діккенса, але й головний герой багатьох його творів. Без нього не можна собі представити ні пригод піквікістів, ні долі Олівера Твіста, Миколи Нікльбі, Поля і Флорнес Домбі; з Лондоном пов'язані "життя і пригоди" багатьох інших діккенсівських героїв. Метафоричний образ "холодного дому" – це образ самої Англії.
2.1. Лондон у романі Ч. Діккенса "Пригоди Олівера Твіста"
Коли закінчився "Піквік", (окреме видання вийшло в 1837), в одному з журналів з'явилися вже перші випуски "Пригод Олівера Твіста" (1837), і по жанру це був абсолютно інший твір. Не залишилося й сліду від нестримної веселості, що супроводжував читача впродовж всього роману "Записки Піквікського клубу", хоча тут також є і сміх і іронія.
"Олівер Твіст" направлений проти "закону про бідних", проти робочих домів, проти існуючих політекономічних концепцій, що усипляють громадську думку обіцянками щастя і процвітання для більшості. Щастя добивається лише Олівер Твіст, та й то завдяки романтичному настрою автора, впевненого в тому, що незаплямованість, чистота душі Олівера, його стійкість перед життєвими труднощами потребують винагороди. Проте було б помилкою вважати, що роман – це виконання автором його громадянської місії. "Олівер Твіст" був також і своєрідною громадянською відповіддю Діккенса на засилля в той час так званого ньюгейтского роману, в якому оповідання про злодіїв і злочинців велося виключно в мелодраматичних і романтичних тонах, а самі порушники закону виявляли собою тип супермена, вельми привабливий для читачів. Байронівський герой перейшов у кримінальне середовище. Діккенс виступив проти ідеалізації злочину і тих, хто його скоює. Діккенс зайнятий дослідженням механізму зла, його дії на людину; добро ж реалізується у нього в образах містера Браунлоу і самого Олівера Твіста, Рози Мейлі. Самими випуклими виявилися образи Фейгіна, Сайкса, Ненсі. Втім, Ненсі володіє деякими привабливими рисами вдачі і навіть проявляє ніжну прихильність до Олівера, але вона ж і жорстоко розплачується за це. В передмові до книги Діккенс ясно висловив суть свого задуму: "Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їх потворності, зі всією їх мерзотністю, показати, убоге їх життя, показати їх такими, які вони насправді, – вічно крадуться вони, охоплені тривогою, по найбрудніших стежках життя, і, куди б вони не поглянули, скрізь маячить перед ними чорна страшна шибениця, – мені здавалося, що зобразити це – значить спробувати зробити те, що необхідно і що стане в пригоді суспільству. І я виконав в міру моїх сил". Правда, реалістичне зображення лондонського дна і його мешканців в цьому романі часто забарвлено романтичними, а іноді мелодраматичними тонами. Олівер Твіст, пройшовши життєву школу Фейгіна, що навчав його злодійському мистецтву, залишається добродійною і чистою дитиною. Він відчуває свою непридатність до ремесла, на яке його штовхає старий шахрай, зате легко і вільно відчуває себе в затишній спальні містера Браунлоу, де зразу ж звертає увагу на портрет молодої жінки, що виявилася згодом його матір'ю [13, 161].
Зло проникає у всі кутки Лондона, понад усе воно поширене серед тих, кого суспільство прирекло на убогість, рабство і страждання. Але, мабуть, найбільш похмурими сторінками в романі виглядають ті, які присвячені робочим домам. Рідка вівсянка три рази на день, дві цибулини в тиждень і півбулки по неділях – ось той мізерний раціон, який підтримував жалюгідних, вічно голодних хлопчиків робочого дому, що тріпали з шести годин ранку прядиво. Коли Олівер, доведений до відчаю голодом, боязко просить у наглядача додаткову порцію каші, хлопчика вважають бунтівником і замикають в холодну комірку. На відміну від попереднього роману, в цьому творі оповідання забарвлено похмурим гумором, розповідач як би насилу вірить, що події, які відбуваються, відносяться до Англії, що чваниться своєю цивілізованістю, демократією і справедливістю. Тут і інший темп оповідання: короткі глави заповнені численними подіями, що становлять суть жанру пригод. В долі маленького Олівера пригоди опиняються неприємностями, коли на сцені з'являється зловісна фігура Монкса, брата Олівера, який ради отримання спадку прагне погубити головного героя, вступивши в змову з Фейгіном і змусивши його зробити з Олівера злодія. В цьому романі Діккенса відчутні риси детективного оповідання, але розслідуванням таємниці Твіста займаються і професійні служителі закону, і ентузіасти, що полюбили хлопчика і що побажали відновити добре ім'я його батька і повернути спадок, що законно належить йому. Характер епізодів також різний. Іноді в романі звучать мелодраматичні ноти. Особливо виразно це відчувається в сцені прощання маленького Олівера і Діка, приреченого на смерть друга героя, який мріє швидше померти, щоб позбавитися жорстоких мук – голоду, покарань і непосильної праці. Особливе значення в "Пригодах Олівера Твіста" набувають соціальні моти­вування поведінки людей, що зумовили ті або інші риси їх характерів [13, 162].
Негативні персонажі роману – це носії зла, озлоблені життям, аморальні і цинічні. Хижаки за природою, що завжди наживаються за рахунок інших, вони огидні, дуже гротескні й карикатурні, щоб бути правдоподібними, хоч і не викликають у читача сумнівів в тому, що вони правдиві. Так, глава злодійської зграї Фейгін любить насолоджуватися виглядом вкрадених золотих речей. Він може бути жорстоким і нещадним, якщо йому не скоряються або завдають збитку його справі. Фігура його спільника Сайкса намальована більш детально, ніж усіх інших спільників Фейгіна. Діккенс поєднує в його портреті гротеск, карикатуру і повчальний гумор. Це "суб'єкт міцного складання, паруб'яга років тридцяти п'яти, в чорному вельветовому сюртуку, вельми брудних коротких темних штанях, черевиках на шнуруванні і сірих паперових панчохах, які обтягували товсті ноги з опуклими литками, – такі ноги при такому костюмі завжди справляють враження чогось незакінченого, якщо їх не прикрашають кайдани". Цей "симпатичний" суб'єкт тримає для розправи з дітьми "собачку" по кличці Ліхтарик, і йому не страшний навіть сам Фейгін.
У "Пригодах Олівера Твіста" критичні інтонації пов'язані в основному з характерами персонажів, що охороняють порядок і законність в державі. Позитивні ж герої, такі, як містер Браунлоу, Роз Мейлі, Гарі Мейлі, Олівер, намальовані в традиціях просвітницької літератури, тобто в них підкреслені природна доброта, порядність, чесність [13, 163].
У оповідній лінії роману сильні дидактичні елементи, вірніше, етично-моралізаторські, які в "Посмертних записках Піквікського клубу" були лише вставними епізодами, а в цьому романі Діккенса складають невід'ємну частину розповіді, явну або неявну, виказану в жартівливому або сумному тоні. Але фінал обох романів однаковий. Щасливий кінець вінчає розвиток інтриги. Всі лиходії йдуть зі сцени – їх підступи розгадані, тому їх роль зіграна. Вмирає Монкс в Но­во­му Світі, одержавши-таки частину спадку, призначеного для Олівера, страче­ний Фейгін, Клейпоул став інформатором, пара Бамблей опинилася в робочому домі. Сайкс загинув, рятуючись від погоні. Діккенс-гуманіст винагороджує своїх позитивних персонажів – Браунлоу всиновлює Олівера, Роз щаслива з Гарі.
Тема самотності маленької беззахисної істоти в жорстокому й несправедливому світі, починаючи з "Олівера Твіста", займе важливе місце в творчості Діккенса, що вміє як ніхто розказати про страждання дитини. Страждає нещасний Олівер, вмирає малятко Нелл (роман "Лавка старовини"), гине Поль Домбі ("Домбі й син"), до останнього ступеня відчаю доведений Смайк ("Ніколас Нікльбі") [14, 163].
"Він був зовсім дитина, – пише Діккенс, – впав у відчай, з голоду і став нерозсудливим від горя", але коли було вирішено, що додаткову порцію каші у наглядача доведеться просити йому, Олівер зробив це. Прохання про додаткову порцію каші сприймається наглядачем як бунт, небезпечний і недозволений в стінах робочого дому. У зв'язку з цією подією збирається "рада", члени якої ухвалюють рішення про неможливість подальшого перебування Олівера в стінах робочого дому. Поважні джентльмени передбачають, що "бунтівник" неодмінно закінчить своє життя на шибениці [14, 163].
Олівер стає учнем трунаря. Цей новий етап його життя затьмарений необхідністю відвідувати разом з господарем будинки померлих бідняків, терпіти незаслужені образи і образи. Дух протесту знову спонукає Олівера до рішучих дій: він вирішує втіки від господаря, і це рішення Діккенс, який називає себе біографом Олівера і стверджує, що його герой не навчився, незважаючи ні на що, бути покірним долі, вважає це дуже важливим епізодом в історії Олівера, який спричинив за собою суттєву зміну у всіх його справах і планах на майбутнє" [14, 164]. Олівер Твіст добирається до Лондона, потрапляє в нетрі міста, стає членом злодійської шапки Фейджіна, жертвою лиходія Сайкса. Зустріч з добрим містером Браунлоу міняє його долю: він знаходить притулок у добрих людей, у нього з'являються друзі, він узнає таємницю свого походження, і все завершується благополучно. Але гине Ненсі, яка прагнула вирвати Олівера з оточення злодіїв і злочинців. Вона порушує закони злочинного світу і Сайкс вбиває її. Страшна сцена вбивства Ненсі залишає незабутнє враження.
У "Передмові до "Олівера Твіста", написаній через три роки після першого видання роману, Діккенс писав, що головна задача його книги – показати "сувору правду", зобразити світ злодіїв і злочинців без оздоб. Він протиставляє свій роман творам, в яких життя злочинного світу зображалося в помилково-романтичному світлі, як щось принадне і привабливе. Діккенс вірний життєвій правді в описах лондонських нетрів і їх мешканців; він не боїться втаїти від читачів "жодної дірки в сюртуку шахрая, жодної папільйотки в розпатланому волоссі Ненсі" [14, 164]. Він описує "холодні, сірі нічні лондонські вулиці, в яких не знайти притулку; брудні і смердючі лігва – обитель всіх вад; кубла голоду і хвороби; жалюгідне лахміття, яке ось-ось розсиплеться".
В "Олівері Твісті" дозрів складний комплекс індивідуальної письменницької манери Діккенса. Вона будувалася на переплетенні і суперечливому взаємопроникненні різних тенденцій – гумору, дидактики і документованого малюнка. В романі йдуть, переплітаючись, дві паралельні лінії оповідання: одна про долю Олівера в його боротьбі зі злом, втіленим у фігурі Монкса, – тут Діккенс опирається на традицію готичного роману, – інша про те справжнє життя, на фоні якого відбувалася ця боротьба. Обидві лінії не легко вдавалося переконливо зв'язати між собою: реалістичне зображення часто вступало у відкриту суперечку із заданою тезою "добро перемагає зло". Проте, яким би важливим не був для Діккенса доказ його оптимістичної філософії, він знаходив силу своєї майстерності і дарування реаліста, зображаючи той соціальний "фон", на якому проходить важке дитинство його героя. Вся потужність його дарування як художника-реаліста виступала там, де письменника не зв'язувала необхідність доводити недоказове і він зображав живих людей і реальні обставини [9, 145].
Таким чином, "Олівер Твіст" – перший соціальний роман Діккенса. Суперечності англійської дійсності виступають в ньому незрівнянно ясніше, ніж в "Піквікіані", бо задачі, які перед собою ставив Діккенс, були незрівнянно ширшими. Спочатку він мав намір показати злодійський Лондон, дно великого капіталістичного міста, причому показати його не прикрашеним, а "таким, яким він є насправді" [9, 143]. Він оголошував себе супротивником романтичного прикрашення життю і (в передмові до першого видання роману) писав: "Задачею моєї книги була сувора правда". Наскільки йому це вдалося – інша справа.
Спочатку в задачу Діккенса входило лише створення реалістичної картини злочинного Лондона і найбідніших кварталів столиці. Але в процесі роботи задум значно розширився, і в романі розвернулося велике художнє полотно, що охоплює різні сторони сучасного англійського життя, були поставлені різні, притому важливі і актуальні проблеми. Не можна забувати, що час, коли Діккенс збирав матеріал для "Олівера Твіста", був періодом боротьби довкола опублікованого ще в 1834 році "Закону про бідних". Закон цей був першим актом, яким ознаменувався початок буржуазного панування в парламенті після виборчої реформи 1832 року. Позбавляючи робітників посібника з безробіття і відкривши для незаможних робочі доми, правлячі кола сприяли безкарному зниженню заробітної платні, вигідному промисловцям.
2.2. Урбаністичні мотиви в романі "Ніколас Ніклбі"
У "Ніколасі Ніклбі" Діккенс вперше звернувся до створення "комплексних" образів, які стали з тих пір невід'ємною особливістю його стилю. Улюблений прийом його – зображення характерів на основі ряду пов'язаних між собою і складових нерозривну єдність мотивів, з'єднаних однією основною рисою, типовою для даного характеру. Ця основна риса виявляється і в поведінці, і в манерах, і в зовнішності, і в речах, що належать особі, що зображається, будинку, в якому він живе, вулиці, на якій стоїть його будинок, тобто, іншими словами, у всьому, прямо або побічно з ним пов'язаному. Так, брати Чірібл добрі і великодушні, і все, що їх оточує, світиться відображеним світлом їх доброти. Ральф Ніклбі, навпаки, егоїстичний і злий, і навіть будинок, де він живе, відрізняється суворістю і мороком [9, 145].
"Ніколас Ніклбі" – роман про виховання. В передмові до нього Діккенс наголосив на "жахливій занедбаності освіти" [9, 146].
У світосприйманні Діккенса питання виховання грало завжди величезну роль: боротися з тим або іншим соціальним злом означало для нього завжди переконувати, тобто кінець кінцем виховувати. Правильне виховання людини він уважав кращим шляхом до встановлення взаємного розуміння між людьми, до гуманної організації людського суспільства.
Малюючи школу для бідних ("Дотбойз-хол") і її власника Сквірса, письменник створив картину не тільки великої реалістичної переконливості, але великої актуальності: саме в ці роки інтенсивно йшов рух по перегляду форм і методів народної освіти і виховання в Англії. Діккенс прагне енергійної дії на читача, хоче схвилювати його, викликати в ньому обурення проти порядків у "школах для бідних", будить співчуття до їх нещасних вихованців. Його гумор – мінливий і гнучкий – настільки загострюється, що місцями підходить до сатири. Зображення школи Сквірса – лише один з епізодів в романі. За задумом автора, твір в цілому повинен був малювати процес виховання особистості (героя роману Ніклбі) і пропагувати ті етичні норми виховання окремих людей і організації всього суспільства, за які він боровся.
Темний ділок Ральф Ніклбі, лихвар Грайд, парламентарій Грегсбері, незлі­че­нна множина фігур англійських міщан, "маленьких людей" сучасної Діккенсу Англії, складають яскравий "соціальний фон", на якому розгортається маловира­зна історія Ніклбі. Дуже важливо звернути увагу на те, за яким принципом групуються автором його персонажі. Принцип угрупування характерів, як в цьо­му, так, помітимо, і у всіх подальших його романах, виразно етичний: письмен­ника цікавить не місце, яке займає той або інший з персонажів на суспільних сходах, а відношення кожного з них до навколишніх його людей. Ще більше, ніж в "Олівері Твісті", в "Ніколасі Ніклбі" підкреслений розподіл персонажів на позитивних і негативних ("добрих" і "злих"), причому принцип розподілу – моральна норма. В одну групу ("злих") потрапляють лихвар Грайд і ділок Ральф, спекулянт Сквірс і аристократ Малкбері Хоук, разом зі злочинними персонажами типу місіс Сноулі і членом парламенту Грегсбері. До іншої ("добрих") віднесені діяльні купці Чірібл разом зі зрадженим клерком Тімом Лінкинуотером, збіднілий джентльмен Ніклбі разом зі знедоленим Ногсом, міс Ла-Кріві і напівзлиденний син Ральфа Ніклбі Смайк. Так, до числа "злих", як і до числа "добрих", можуть бути віднесені Діккенсом люди будь-якого соціального шару [9, 146].
Позитивні герої (або, точніше, персонажі) – це особи, "правильно", з погляду автора, розуміючі існуючі соціальні взаємостосунки і встановлені принципи соціальної моралі; негативні – ті, які виходять із помилкових для автора етичних принципів. Всі "добрі" повні бадьорості, енергії, найбільшого оптимізму і черпають ці позитивні якості з виконання ними соціальних задач, які диктуються суспільним становищем, в яке кожний із них поставлений життям. Серед позитивних персонажів і "бідні" і "багаті": "бідні" – якщо вони відрізняються покірністю і відданістю, "багаті" – якщо вони володіють великодушністю і гуманністю в поєднанні з діловитістю і здоровим глуздом. Виконання того, що автором тлумачиться як соціальний борг кожного, складає для всіх джерело щастя і благополуччя. Негативні персонажі – це перш за все люди, відмінні пожадливістю, що легко переходять невловиму грань, яка відділяє її від злочинності (Сквірс і Ральф Ніклбі). Негативні й ті, що байдужі до оточуючих людей і егоїстичні (такі Грайд, Грегсбері, Сквірс, Хоук, Сноулі). Не дивно, що носіями цих якостей виявлялися перш за все представники корисливого буржуазного суспільства [9, 147].
Зі сказаного очевидно, наскільки Діккенсом володіли представлення філософії утилітаризму. Гаряче борючись з егоїзмом в ім'я людяності, Діккенс в той же час висував в якості основного аргументу міркування інтересу і користі. Але концепція "злих" і "добрих" будувалася на представленнях абстрактного гуманізму. Одним (представникам імущих класів) Діккенс рекомендує гуманність і великодушність як основу "правильної" поведінки, іншим (трудівникам) відданість і терпіння, підкреслюючи при цьому суспільну доцільність і корисність такої поведінки.
У "Ніколасі Ніклбі" зразкові персонажі – гуманні комерсанти брати Чірібл. Це "багаті", якими хотів їх бачити молодий Діккенс, переконаний ще в ту пору в прогресивності буржуазної системи. Він не бачить ще прірву, що відділяє братів Чірібл від їх зрадженого клерка Тіма Лінкінуотера, а тому як Чірібл, так і Тім для нього частина єдиного суспільного організму, і немає перешкод до їх повного взаємного розуміння [9, 148].
Які б сильні не були демократичні симпатії Діккенса, не можна закривати очі й на ту очевидну обставину, що він був і залишався все ж таки сином свого класу. Діккенс довго не міг відмовитися від ілюзій буржуазної демократії, хоча гаряче і щиро прагнув соціальної справедливості. Він невпинно говорить про настійну необхідність полегшити долю бідняка, закликає до боротьби за інтереси всього народу, але, щиро прагнучи високої мети полегшення народної частки, упевнений в тому, що долю народу повинні вирішувати "проінформовані і розумні" людям зверху, а не самі представники народу.
2.3. Художні засоби у романі Ч. Діккенса "Домбі і син"
Новим і важливим періодом в творчості Діккенса стали 40-і рр. Розквіт творчості письменника пов'язаний з часом найвищого підйому чартистського руху в Англії і революційної боротьби в європейських країнах. Заглиблюється реалізм Діккенса. Зі всією силою виявився його талант публіциста і нарисовця. Важливу роль зіграли враження, отримані письменником під час поїздки до Америки, в період його життя у Франції, подорожі по Італії і Швейцарії. "Американські замітки" (1842), "Картини Італії" (1846), цикл "Різдвяних розповідей" (1843-1845), романи "Життя і пригоди Мартіна Чезлвіта" (1844) і "Домбі і син" (1848) – такі основні твори другого періоду творчості Діккенса.
Роман "Домбі і син" Діккенс писав в 1846-1848 рр. Він працював над ним в Англії, Швейцарії, Франції. Він завершував роман весною 1848 р., коли виступи чартистів досягли найбільшої сили. В один із квітневих днів в Лондоні відбувалася могутня демонстрація. Діккенс був її свідком. В розжареній суспільній атмосфері європейського життя 40-х рр. XIX ст. був створений один із кращих творів англійської класичної літератури, що розкривав антигуманну сутність буржуазних відносин [14, 167].
"Торговий дім Домбі і син. Торгівля оптом, уроздріб і на експорт" – така повна назва роману Діккенса. В ньому розказується про сім'ю власника торгової фірми, комерсанта Домбі, про долю його дітей – дочки Флоренс і сина Поля, про смерть його першої дружини і про відхід з дому другої – красуні Едіт. Але це не "сімейний роман", тому що з його сторінок постає сама Англія, представлена множиною осіб і характерів, різноманіттям суперечностей, контрастів, подій. Через сімейні відносини в дому містера Домбі, фірма якого веде торгові справи в Англії і її колоніях, розкривається характер зв'язків і відносин людей в сучасному Діккенсу суспільстві. Тут показаний зв'язок і взаємодія між окремими сторонами і явищами життя, що свідчить про прекрасне знання її автором [14, 168].
Пригадаємо слова російського сучасника Діккенса драматурга А.Н. Островського, що містяться в його замітці про роман "Домбі і син", з яким він познайомився в кінці 40-х рр., працюючи над комедією з життя московського купецтва "Свої люди – порахуємося": "Для того, щоб бути народним письменником, мало однієї любові до батьківщини, – любов дає тільки енергію, відчуття, а змісту не дає; потрібно знати добре свій народ, зійтися з ним міцніше, зріднитися. Найкраща школа для художнього таланту є вивчення своєї народності, а відтворення її в художніх формах – найкращий терен для творчої діяльності". Знання свого народу і любов до нього з'єдналися в романі Діккенса.
Якщо свої колишні романи Діккенс будував як ланцюг епізодів, що змінялися, то в "Домбі і сині" все спрямовано до єдиного центру, з ним пов'язане і підпорядковане розкриттю його сутності. Таким ідейно-художнім центром роману стає фігура містера Домбі, особливості характеру і грошові інтереси якого впливають на долі інших людей. Він і сам відчуває себе центром всесвіту. "Земля була створена для Домбі і сина, щоб вони могли в ній вести торгові справи, а сонце і місяць були створені, щоб осявати їх своїм світлом... Річки і моря були створені для плавання їх судів... зірки і планети рухалися по своїх орбітах, щоб зберегти непорушною систему, в центрі якою були вони". Втім, тут йдеться не стільки про Домбі, скільки про фірму "Домбі і син". І це не випадково. В своїх близьких Домбі бачить лише слухняних виконавців його волі, покірних служителів фірми. Він і сам вже давно перестав бути людиною, а перетворився на діловий механізм. Якщо щось і здатне збудити його інтерес, то це – гроші. Лише багатство здатний він цінувати і поважати. "Гроші є причиною того, що нас шанують, бояться, поважають, підлабузнюються перед нами і захоплюються нами", – вважає Домбі [14, 168].
Домбі позбавлений внутрішнього тепла, він виділяє холод. В його похму­ро­му домі панує атмосфера холоду, що леденить. Використовуючи прийом гіпербо­ли, Діккенс із властивою йому майстерністю розвиває тему "холоду", розкри­ваючи суть такого явища, як Домбі. Це типово англійський буржуа з властивим йому снобізмом, прагненням проникнути в аристократичне середовище, презирливо відноситься до всіх, що перебувають нижче його на суспільній сходи.
Він самовпевнений і манірний. Домбі не помічає страждань і сліз своєї дочки. Він відноситься до Флоренс як до "фальшивої монети, яку не можна вкласти в справу". В його серці, що окам'яніло, не отримують відгуку звернені до нього слова, в ньому не "було ні натяку на ніжність або жалість. Не було ні проблиску інтересу, батьківського визнання або співчуття". В своєму маленькому сині він не бачить дитини. Для нього Поль – спадкоємець і продовжує "справи". Слабка і ніжна дитина, потребуюча в турбуванні і ласці, розлучена з люблячою його Флоренс і визначена в пансіон "чудового людоїда" місіс Піпчін, а потім в школу жахливого містера Блімбера. Поль гине. Йде з дому Домбі його дружина Едіт, чию любов, покірність і відданість, чию красу він сподівався придбати за гроші. Горда Едіт не побажала стати жертвою торгової операції. Будинок батька покидає і Флоренс. Упевненість Домбі в непохитності його могутності рушиться. Він залишається наодинці.
А.Н. Островський дуже точно писав про те, що згубність відчуження від істинної людяності розкривається в долі Домбі "в зіткненні з іншим началом – з любов'ю в різних її проявах". Етично-естетичний ідеал Діккенса пов'язаний з людьми, що протистоять світу Домбі і "мають серце". Це кочегар Тудл – "повна протилежність в усіх відношеннях містеру Домбі", його дружина місіс Тудл, капітан Катл, Уолтер Гей, покоївка Сьюзен Ніппер, Сол Джілс, безглуздий, смішний і нескінченно добрий містер Тутс. В середовищі цих людей, яким чужа пожадливість, але властиве відчуття власної гідності, доброта і чуйність, Флоренс знаходить притулок і розуміння. А ті, хто не "має серця" або пригнічує в собі його пориви, протистоять Флоренс і її оточенню. Це майор Бегсток, місіс Піпчін, Каркер і Блімбер, місіс Чік [14, 169].
Світ Домбі протиставив в романі світу простих людей. Це має цілком певний соціальний сенс, і разом із тим таке зіставлення засноване на властивому Діккенсу. Уявленні про прекрасне як про єдність правди, добра і любові. Затверджуваний в романі етичний ідеал об'єднує в собі риси соціального і естетичного ідеалу письменника.
Роман має щасливу кінцівку. Домбі стає люблячим батьком і добрим дідусем. Наскільки переконливий такий фінал? Чи закономірне таке перетворення? Навряд чи. Але, виходячи із загальної концепції творчості Діккенса в період створення роману "Домбі і син", він пояснюваний. В передмові до другого видання книги Діккенс писав про неоднозначність характеру Домбі: "В містері Домбі не відбувається ніякої різкої зміни ні в цій книзі, ні в житті. Відчуття власної несправедливості живе в ньому весь час" [14, 169]. Характер Домбі позбавлений одноплановості, властивої образам таких персонажів романів 30-х рр., як Сквірс або Ральф Ніклбі. Домбі егоїстичний і самотній, він гордий і жорстокий, але його страждання, пов'язані з втратою Поля, великі, а неминучість відплати, яка спіткає його, передбачена задовго до розв'язки. Прогноз прийдешнього звучить в словах, що звучать лейтмотивом у тексті роману: "Йому судиться пригадати про це в тій самій кімнаті в грядущі роки. Дощ, що ллє по даху, вітер, що стогне зовні, мабуть, провіщали це своїм меланхолійним шумом. Йому судиться пригадати про це..." [14, 169]
У романі "Домбі і син" виражена думка про те, що буржуазна "механічна" цивілізація, що розвивається, вбиває людяність. Антигуманний характер суспіль­ства, заснованого на владі золота, виявляється в егоїзмі Домбі, жорстокості і лицемірстві Каркера, в бездушші місіс Чік. Розуміючи невідворотність змін, що відбуваються, Діккенс створює разом з тим зловісний образ залізниці і потягу, що мчиться по ній, – торжествуючого чудовиська, несучого смерть: "Будь проклятий цей вогненний гуркотить диявол, що так плавно несеться вдалину, відблиск світла і зловісний дим", що залишає за собою в долині.
У романі "Домбі і син" могутня сила творчої уяви письменника з'єдналася з художнім аналізом життя сучасного йому суспільства, романтичний політ фантазії злився з могутньою силою реалістичного зображення дійсності. Яскраво і вірно намальовані типи врізаються в пам'ять, залишаючись в ній назавжди. В нарисі "Моє перше знайомство з Діккенсом" В.Г. Короленко розказав про враження, вироблене на нього в дитинстві романом "Домбі і син", передав відчуття "присутності Діккенса" в житті людини, що стикнулася з художнім світом цього письменника: "Я раптом живо відчув і смерть незнайомого хлопчика, і цю ніч, і тугу самотності і мороку, і самоту в цьому місці, обвіяному смутком недавньої смерті... Я стояв із книгою в руках, приголомшений і приголомшений... Все стало незвичайно цікаво, кожна особа зажила своїм життям, кожний рух, слово, жест врізувалися в пам'ять" [14, 170].
У огляді "Російська література в 1847 році" поява роману "Домбі і син" В.Г. Бєлінський назвав чудовим явищем у літературі. Він визначив "Домбі і син" як "чудовий роман, що далеко залишив за собою всі колишні твори Діккенса". А в листі до В.П. Боткіна російський критик вигукував: "Це щось потворно, жахливо прекрасне! Такого багатства фантазії на винахід різко, глибоко, вірно намальованих типів я й не підозрював не тільки в Діккенсі, але й узагалі в людській натурі" [14, 170].
У 40-і рр. сміх Діккенса втрачає свою необразливість, іншою стає ідейно-емоційна і естетична оцінка дійсності. Гуморист, майстер сміху, Діккенс з найперших кроків в літературі помічав комічні сторони життя і висміював їх. Він весело реготав над наївним Піквіком, викликав у читача усмішку співчуття, знайомлячи його з Олівером Твістом і Ніколасом Ніклбі, обурювався несправедливістю, сміявся над безглуздостями життя, над всім нікчемним, дрібним і низьким. Сміх Діккенса, що звучав у його романах 30-х рр., – це вираження його оптимізму, впевненості в тому, що висміювані недоліки можуть бути переборні, подолані. Він вірить тому, те, що зло не небезпечне, його можна подолати. В єдиноборстві світлих і темних сил добро перемагає зло. В 40-і рр. градації сміху збагатились інтонаціями гнівного засудження, що в ще більшому ступені посилюються в соціально-сатиричних романах подальшого десятиріччя.
Реалістична майстерність письменника виступила тут у всій своїй силі. "Домбі і син" багатьма своїми рисами позначає перехід до нового етапу. Тут майже не відчутна залежність від зразків реалістичного роману XVIII століття, яка впадає в очі в ранніх романах Діккенса. Роман відмінний від всіх попередніх творів Діккенса і за своєю доцентровою композицією, і за емоційною інтонацією (він уперше ліричний), і за стилем.
Реалістичні портрети головних дійових осіб розкриті повніше, ніж раніше. Ретельніше, ніж де-небудь раніше, Діккенс працює над своїм стилем, вдаючись до ритмізованої прози, до евфонії і ліричних повторів [9, 153].
Образ Домбі – в центрі авторської уваги, і дія розгортається навколо цієї центральної фігури бездушного, холодного комерсанта, для якого гроші – єдине значення існування. Вирішуючи характер Домбі, автор користується новими художніми засобами, доповнюючи звичайні прийоми лейтмотивного зображення більш поглибленим розкриттям психологічного портрета. Властивості характеру Домбі, черствого і корисливого егоїста, передаються будинку, в якому він живе, вулиці, на якій цей будинок стоїть, речам, які оточують господаря будинку. Будинок так само манірний, холодний і величний зовні і всередині, як сам Домбі. Вулиця, на якій він стоїть, так само невесела і пустинна. Будинок відображає і долю свого господаря: він "прикрашається всім, що можуть купити гроші", в дні весілля Домбі і стає розвалиною в дні його банкрутства. Але в "Домбі і сині" вперше з'являються елементи психологічного аналізу, і вони заглиблюються по мірі розвитку сюжету. Швидше з подивом, ніж з болем, переживає Домбі передчасну смерть сина, тому що хлопчика не можуть врятувати гроші, які в уявленні містера Домбі – все. Втрата сина для нього велика ділова невдача, тому що маленький Поль для батька перш за все компаньйон і спадкоємець, символ процвітання фірми "Домбі і син" [9, 154].
Для Домбі незбагненне відношення до нього Едіт – його другої дружини. Вона була куплена ним на гроші так само, як свого часу була куплена його перша дружина. Внутрішній конфлікт Едіт йому незрозумілий, тому що всі відносини, думки і відчуття людей доступні його сприйняттю лише в тій мірі, в якій їх можна виміряти на гроші. Флоренс – беззавітно любляча його дочка – йому майже ненависна: присутність її в домі, саме існування її його дратує. Вона живе, тоді як спадкоємець багатства Домбі Поль помер, і цим вона ненависна батькові, як була ненависна тоді, коли з'явилася на світ, обдуривши його надію на сина.
Складний і конфлікт Домбі з Каркером, в якому багато що "опущено під воду" – вперше в Діккенса залишено в підтексті.
Сьогодні в Англії і Америці багато пишуть про ті обмеження і табу, які накладала на письменника вікторіанська епоха, її громадська думка. Є всі підстави згодитися з тими з британських літературознавців, які стверджують, що Діккенс абсолютно свідомо приймав ці обмеження, знаючи, що тільки при цій умові він міг спілкуватися з читачем свого часу. Діккенс не розділяв забобонів своїх сучасників. Проте він не кидав виклику і обходив багато неприйнятних для вікторіанців мотивів, опускаючи в підтекст те, що не міг говорити відкритим текстом. Якби він не йшов на це самообмеження, його не прийняли б не тільки середні класи, але й суспільні низи, що великою мірою розділяли етичні забобони вікторіанства [9, 155].
У 1858 році Діккенс писав своєму помічнику по журналу Віллсу у зв'язку з публікацією однієї із статі свого друга і співредактора В. Коллінза, якого він вважав дуже недбалим в урахуванні громадської думки: "Прошу вас уважно віднестися до статті Вілкі... не залишайте в ній його непотрібну агресивність по відношенню до середніх класів. У нього завжди є схильність до перебільшень в цьому напрямі" [9, 155].
Цікаві припущення англійського літературознавця Гросса, який стверджує, що, свідомо не торкаючись проблем сексу або торкаючись їх вельми обережно, як, наприклад, в "Олівері Твісті", Діккенс йшов на необхідний компроміс, даючи собі волю в зображенні найстрашніших хвороб суспільства свого часу – робочих домів ("Олівер Твіст"), шкіл для бідних ("Ніколас Ніклбі"), боргових в'язниць ("Крихітка Дорріт"), страшних нетрів капіталістичного міста ("Холодний дім").
Відповідно до своєї естетичної платформи позитивіста І. Тен свого часу звинувачував Діккенса в фарисействі і в тому, що він викривав з пристрастю тоді, коли треба було лише безпристрасно фіксувати. Цій точці зору Гросс протиставляє протилежне твердження: "Діккенс абсолютно свідомо ставав деколи на позицію переважаючих умовностей, чудово розуміючи положення письменника-реаліста у важку для послідовного проведення реалізму епоху" К. Гросс посилається на лист Діккенса до Форстера від 15 серпня 1856 року, в якому мовиться про навмисне дотримання пристойності "письменника для сімейного круга". Концепція ця особливо переконлива, якщо пригадати, наскільки послідовно проводилася в журналах, що належали Діккенсу, дидактична тенденція і дотримувалися "пристойність" і повчальність.
І конфлікт і розв'язка в "Домбі і сині" зашифровані письменником на догоду тим вікторіанським забобонам, про які йшла мова. Образ Каркера в романі явно багатозначний. Написаний в стилі гротеску, жахливого сатиричного перебільшення, образ цей важко назвати соціально типовим. Каркер постає перед читачем як хижак, що ніби схопився з іншим у боротьбі за здобич. В той же час очевидно, що його вчинками керує не жадання збагачення: розоривши Домбі, Каркер сам не привласнює нічого з майна розореного патрона. Він відчуває велике задоволення, спостерігаючи приниження Домбі, крах всього його особи­стого і ділового життя. Але в ім'я чого він його розоряв? "Повстання" Каркера проти Домбі має, можливо, як соціальний, так і романтичний підтекст [9, 156].
Як Домбі, так і Каркер порушують в очах Діккенса норми соціальної поведінки. І як Домбі, так і Каркер одержують належну відплату. Але якщо Домбі терпить крах як підприємець і відчуває при цьому найбільше приниження, Каркер одержує відплату, зустрівши смерть під колесами потягу. Тема Каркер – Едіт повисає в повітрі, залишаючись лише наміченою, але ніяк не вирішеною.
"Домбі і син" – перший роман Діккенса, позбавлений тієї оптимістичної інтонації, яка була така характерна для ранніх книг письменника. В романі звучать мотиви сумнівів, невизначеної, але непереборної печалі. Переконаність в кінцевій задовільності всього існуючого, в можливості проповіддю впливати на хід історії покидала Діккенса. З'явилося відчуття, що існуючий порядок речей навряд чи можна виправити. Трагічне рішення головної теми роману, посилене рядом додаткових ліричних мотивів і інтонацій, робить роман "Домбі і син" твором невирішених і нерозв'язних конфліктів.
Таким чином, оголяючи соціальне зло, Діккенс ставить перед собою перш за все морально-виховну задачу. Він хоче переконати читача, що у всьому винуватий не суспільний устрій, а окремі особи і що злі люди піддаються виправленню. Саме тому в самий розпал дії автор несподівано звертається від свого імені до Домбі: "Прокинься, приречена людина... Час летить. Час наближається гнівною ходою. Кроки його лунають в дому. Прокинься !.."
І коли лиходій Каркер гине, а Домбі перероджується, роман завершується повним торжеством добра і справедливості.

Висновки
Отже, Діккенс народився в 1812 р. в Портсмуті в сім'ї урядовця морського відомства. Мати його не могла гордитися благородним походженням, оскільки її батьки були слугами в багатих домах. Головне, що створювало певну атмосферу в домі і допомогло Діккенсу надалі стати письменником, людиною з невичерпною вірою в добро і справедливість, – це оптимізм і стійкість в умінні переносити життєві знегоди. А їх випали на частку сім'ї Діккенсів немало. Все, що потім увійшло до його романів, було вистраждано, пережито і оцінено самим письменником. Світ Діккенса гармонійний, і ключі від нього знаходяться в дитинстві. Чарльз не дістав класичної англійської освіти, хоча в роки відносного матеріального благополуччя він відвідував школу. Саме життя примушувало його займатися самоосвітою. Десятилітнім хлопчиком Чарльз працював на фабриці вакси, що належала одному з його далеких родичів, що, втім, не заважало господарю не виділяти Чарльза серед інших хлопчиків. Ставши парламентським стенографом і репортером, Ч. Діккенс навчився швидко схоплювати головне, формувати власну думку, миттєво реагувати на побачене. Крім того, в юнака були явні акторські здібності, якими нерідко гордився його батько, примушуючи сина розігрувати домашні спектаклі перед гостями. Емоційне, образне мислення Чарльза, що дарувало йому природою, розвивалося під впливом життєвих знегод і стоїчного сприйняття невдач.
Діккенс – один із найбільших письменників-урбаністів. Видатним поетом вулиць, набережних і площ називає Діккенса його біограф X. Пірсон. "Діккенс – це сам Лондон. Він злився з містом воєдино, став частинкою кожної цеглинки, кожної краплі скріпного розчину". Лондон – не тільки місце дії романів Діккенса, але й головний герой багатьох його творів. Без нього не можна собі представити ні пригод піквікістів, ні долі Олівера Твіста, Миколи Нікльбі, Поля і Флорнес Домбі; з Лондоном пов'язані "життя і пригоди" багатьох інших діккенсівських героїв. Метафоричний образ "холодного дому" – це образ самої Англії.
У "Пригодах Олівера Твіста" критичні інтонації пов'язані в основному з характерами персонажів, що охороняють порядок і законність в державі. Позитивні ж герої, такі, як містер Браунлоу, Роз Мейлі, Гарі Мейлі, Олівер, намальовані в традиціях просвітницької літератури, тобто в них підкреслені природна доброта, порядність, чесність.
В "Олівері Твісті" дозрів складний комплекс індивідуальної письменницької манери Діккенса. Вона будувалася на переплетенні і суперечливому взаємопроникненні різних тенденцій – гумору, дидактики і документованого малюнка.
"Домбі і син" – перший роман Діккенса, позбавлений тієї оптимістичної інтонації, яка була така характерна для ранніх книг письменника. В романі звучать мотиви сумнівів, невизначеної, але непереборної печалі. Переконаність в кінцевій задовільності всього існуючого, в можливості проповіддю впливати на хід історії покидала Діккенса. З'явилося відчуття, що існуючий порядок речей навряд чи можна виправити. Трагічне рішення головної теми роману, посилене рядом додаткових ліричних мотивів і інтонацій, робить роман "Домбі і син" твором невирішених і нерозв'язних конфліктів.
У "Ніколасі Ніклбі" Діккенс вперше звернувся до створення "комплексних" образів, які стали з тих пір невід'ємною особливістю його стилю. Улюблений прийом його – зображення характерів на основі ряду пов'язаних між собою і складових нерозривну єдність мотивів, з'єднаних однією основною рисою, типовою для даного характеру. Ця основна риса виявляється і в поведінці, і в манерах, і в зовнішності, і в речах, що належать особі, що зображається, будинку, в якому він живе, вулиці, на якій стоїть його будинок, тобто, іншими словами, у всьому, прямо або побічно з ним пов'язаному. Так, брати Чірібл добрі і великодушні, і все, що їх оточує, світиться відображеним світлом їх доброти. Ральф Ніклбі, навпаки, егоїстичний і злий, і навіть будинок, де він живе, відрізняється суворістю і мороком.


Список використаних джерел
1. Алексеев М.П. Из истории английской литературы. – М., Л., 1960.
2. Волощук Є.М. Зарубіжна література. – К.: Юридична книга, 2002. – 430 с.
3. Европейский романтизм / Введение М.П. Алексеева. Л., 1979.
4. Елизарова М.М., Гиждеу С.П., Колесников Б.И., Михальская Н.П. История зарубежной литературы XIX века. – М., 1972.
5. Зарубежная литература. Пособие для факультативных занятий в ст. классах сред. школы. Изд. 2-е., испр. – М.: "Просвещение", 1975. – 320 с.
6. Зарубежные писатели: Библиографический словарь в 2-х т. Ч. 1 А-М / Под ред. Н.П. Михальской. – М.: Просвещение, 1997. – 448 с.
7. Затонський Д.В. Минуле, сучасне, майбутнє. – К.: Наука, 1982. – 216 с.
8. Ивашева В.В. Английский реалистический роман XIX ст. в его современном звучании. – М., 1974.
9. Ивашева В.В. "Век нынешний и век минувший...". Английский роман XIX века в его современном звучании. – 2-е изд., доп. – М.: Худож. лит., 1990. – 479 с.
10. История английской литературы / Под ред. И.М. Катарского. – М.: Изд-во Акадевии наук СССР, 1958. – 736 с.
11. История всемирной литературы: В 9 т. М., 1988.
12. История зарубежной литературы XIX века. М., 1991.
13. История зарубежной литературы XIX века. Учеб. для студентов пед. ин-тов по спец. "Рус.. яз. и; лит.". В 2 ч. Ч. I / Н.П. Михальская, В.А. Луков, А.А. Завьялова и др.; Под ред. Н. П. Михальской. – М.: Просвещение, 1991. – 256 с.
14. История зарубежной литературы XIX века: Учеб. для вузов / А.С.Дмитриев, Н.А.Соловьева, Е.А.Петрова и др.; Под ред. Н.А. Соловьевой. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Высшая школа; Издательский центр "Академия", 1999. – 559 с.
15. Історія світової культури: Навч. посібник / Керівник авт. кол. Л. Т. Левчук. – К.: Либідь, 1994. – 320 с.
16. Катарский И.М. Диккенс в Россия. – М., 1966.
17. Кеттл А. Введение в историю английского романа. – М., 1966.
18. Клименко Е.И. Английская литература первой половины XIX ст. – Л., 1971.
19. Моем У.С. Подводя итоги. – М., 1991. – 469 с.
20. Наливайко Д.С., Шахова К.О. Зарубіжна література XIX сторіччя. Доба романтизму: Підручник. – К.: Заповіт, 1997. – 464 с.
21. Островский А.Н. О Диккенсе // Собр. соч.: В 10 т. – М., 1960. – Т. 10. – С. 399-400.
22. Островский А.Н. О романе Ч. Диккенса "Домби и сын" // Островский А. О литературе и театре. – М., 1986.
23. Роллан Ромен. Собрание сочинений в 14 томах. – М.: Просвещение, 1958.
24. Самарин Р.М. Зарубежная литература. – М., 1987.
25. Сноу Ч. Портреты и размышления. – М., 1985.
26. Современный словарь-справочник по литературе / Сост. С.И. Кормилов. – М.: Олимп АСТ, 1999. – 704 с.
27. Шабловская И.В. История зарубежной литературы (первая половина). – Мн.: Экономпресс, 1998. – 382 с.
28. Энциклопедия литературных произведений. – М.: ВАГРИУС, 1998.– 656 с.
29. Энциклопедия мировой литературы / Под ред. С.В. Стахорского. – СПб.: Невская книга, 2000. – 656 с.